La Grande Nymphe peint sa vision du personnage, enfermé dans l'allégorie du plaisir charnel.
Depuis longtemps, Lara Barsacq s'intéresse à l'histoire des Ballets russes. Dans _IDA don't cry me love_, c'était à la fabuleuse danseuse Ida Rubinstein qu'elle rendait hommage dans une performance croisant les arts. Sa ré-interrogation de l'histoire de l'art via un prisme féminin l'entraîne à tisser des liens entre _L'Après-midi d'un faune_ de Mallarmé, _Le Prélude_ de Debussy et le ballet sulfureux de Nijinsky composé à partir des deux. _La Grande nymphe_ peint sa vision du personnage, enfermé dans l'allégorie du plaisir charnel. Le faune est, lui, relégué au second plan tandis que Cate Hortl distord Debussy avec une pop électronique mélangée aux voix auto-tunées de la chorégraphe liégeoise et de Marta Capaccioli. Ensemble, elles déconstruisent les violences d'une sexualisation féminine cadenassée par les hommes pour mieux donner chair au point de vue des danseuses sur l'érotisme.
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